【欺星客栈】强大且温柔的创作者——抽纸小jin 对谈 水5郎

水5郎和抽纸小jin，两个有理想的作者对谈有关漫画创作的思考与表达。

抽纸小jin是我最欣赏的漫画与动画双栖的创作者，并且是我见过国内少有在作品讲故事的方法上不断进化和尝试的作者，更重要的是小jin的海外与国内的生活经历，让她是一个在创作上不仅观察敏锐，还是有多元视角和悲悯心的作者。

曾经向小jin请教自己故事中刻画的一个漫画家角色，为了喜剧效果设定是重度社恐。但是被小jin严厉指责这样的设定是不妥的，因为真正有社恐的人看到你用他们来作喜剧效果是非常不尊重人的行为，并且你这是在刻板化漫画家。当时我很震惊，因为很少在和人讨论创作中，会有人如此注意自己的作品会不会给别人带来伤害并且有自己的底线原则。

小jin至今所有的作品，从动画到漫画，我观察到所有的母命题都围绕两样：

1、无论你多怪异都有爱和被爱的权利。

2、强者的脆弱与脆弱后再次找回真正的自己。

这是我在其他作者身上没有看到的最闪耀的地方，小JIN作品中所崇尚的主角优秀品质都是：强大且温柔。

虽然主题是如此高洁，但是让我这么爱她作品的原因是：

小jin从来也不是用圣母心和美好在讲故事，相反她喜欢用出其不意的黑化和急转直下的故事转折打懵你，破除一切叙事的套路和定式，下手之狠让人啧啧称奇，感觉这个作者是左手拿着十字架，右手拿着机关枪。但是伏笔早就在不经意间暗埋，让你觉得意料之外却情理之中。

小jin故事中的世界观舞台是非常“飞”和“不切实际”的，充分利用了动画/漫画最适合架空奇幻的媒介属性。但是小jin笔下的人物关系和情感却是非常真实的——充满现实投射和代入，比较接近于真人的细腻度和信息量。这种组合绽放出独特的魅力，让小jin的作品类似于一种童话外壳下的真实世界的隐喻。她把对人和社会的理解用最凝练和简洁的方式勾勒出来。

这是我觉得作为一个漫画/动画创作者被叫做天才的能力。

小jin的早期作品《天下第几》是我最喜爱的国内漫画作品之一，在一个叫【天下】的世界中，一个打遍天下无敌手而感到寂寞的【天下第一】的妹子，遇到了一个自己永远打不赢的【真-天下第一】的路人样男生。这个设定非常吸引我的是，小jin从来不会解释妹子和男孩为什么会是天下第一，而且天下第一居然是个女孩子。

她从来不会费力解释她们的武功来源和复杂的世界观设定。而直接在探讨她们身为【人】和【人】之间的关系和【爱】到底是什么。即便天下第一，没有爱也是不完整的，而有了爱，天下第几又何足道也。最后她们通过“爱”解决了各自的人生问题得到了救赎，而不是靠拯救世界，向外界的任何人证明了自己。这是目前“我命由我不由天”和爽文逆袭式当道的世界中，非常稀少的纯净的浪漫的灵魂。

《只好背叛地球了》是恋爱日常番外壳的，小jin对海归后生活的观察录。我觉得比起女主角陆凡，可能小jin自我的代入更像是来自土星的外星人土帅。在《背球》中每个角色看似强大的背后都有一颗善良且敏感脆弱的内心，他们是与众不同独一无二的，但是与众不同就代表因为和别人不一样所必然带来的孤独。不过最后还是【爱】——友情、爱情让他们不再孤独获得了幸福。

小jin似乎之后并不满意用童话和日常来讲故事，而是追求更电影化和互动性更强的叙事方式。于是在《欺星客栈》中，无论在题材类型的尝试、多线叙事仿佛互动剧的故事结构上，还是在分镜上用非常先锋的【综艺监视摄影机】下的视角和手机媒介创建的横版电影化构图。小jin在不断跳跃出自己的舒适区，不断地一次又一次追求更多、更广的叙事方法。并且《欺星客栈》是一个对画面的信息量和写实度要求非常高的作品。更因为主角的职业是演员，这是一场关于演技的综艺，所以角色在表演上和表情上的刻画需要非常精准，才能在故事中演绎出【何为假戏、何为真做】。小jin在欺星的画面构图中，运用了大量在电影视听语音上的隐喻和蒙太奇方法。我想这部作品在她脑海中一定不是静态的，而是动态影像。

对于《欺星客栈》，我感受到小jin想挑战漫画这个媒介的极限，并且进行漫画的超越。

期待《欺星客栈》的结局与小jin后续的漫画以外的动态作品，她的才华远不会只是一位漫画作者。

期待《欺星客栈》的结局与小jin后续的漫画以外的动态作品，她的才华远不会只是一位漫画作者。抽纸小jin：灵感就是情绪开花，大都源于当下阶段的某个感悟。但作品的塑造是一个很理性的过程，其实是在捋清楚各种逻辑关系。假设创作者是卖羊肉串的，那么灵感就是羊肉，它的鲜嫩程度决定了我的肉串的上线。但是我需要将它切成块，串成串，刷调料再烤一烤装盘。这其中肉切多大，怎么肥瘦搭配，最后一串卖多少钱，每一个步骤都很重要，都是动脑子的事情。所以0-1的过程就是不断思考，取材，试错，编排，涂涂写写动手动脑的过程。

抽纸小jin：我觉得所有让人阅读时沉浸，阅读后回味的作品都是好作品。而商业作品更多是从制作角度来讲，商业作品大多出自团队，制作流程更优化更高效。我觉得这两者之间没有什么必然的联系。不过我比较在意的是“成功的作品”的定义。我认为成功的作品必然是好作品，可能是商业作品，但同时必须拥有广域的流量和影响力。所以我觉得创作者最理想的状态是拥有“成功的作品” ，好作品和商业作品都是追求成功作品的过程。

抽纸小jin：必须有投射。我觉得我的每一部作品，甚至每一幅画每一幅涂鸦都在有意识或无意识的反馈我当下阶段的状态和人生观、价值观。创作之所以有趣是因为它可以探索新的世界，描绘超出现实的想象，但这个前提是人性必须是共通的。人类虽然复杂，但终究会被性别、性格、年龄、阶层划分成若干类型，观察并掌握不同的人的行为模式，再加以组合，就可以通过不同的细节创造出不同类型的角色。不过我觉得提炼的过程并不是刻意的，平时多观察，认真对待每个人，他们的情感和行为就会在脑中留下印象，在创作时自然流入～

抽纸小jin：这方面的灵感似乎也来源于生活，包括其他优秀的作品。好的冲突/相遇应该在一瞬间就产生不确定性。我的观点是不要让读者轻易预测到接下来发生什么，或者说应该让他们有错误预知。还有就是，有反差的角色在一起会比较有意思。比如高个子遇到矮个子，邋遢的人遇到爱干净的人，或者素食者和无肉不欢的人流落到孤岛上，有一些挑战彼此价值观的组合也更容易触发事件。

抽纸小jin：有的，人生的困惑应该是没有尽头的（也许到了四十就不惑？）不过画画本身还是令我开心的，而讲故事，与读者互动本身也会带来一种满足感。除此之外，我以前一直觉得我是一个只有三分钟热度的人，但是这几年有规律地连载让我学会一步一步处理问题，去除情绪化，享受延迟成就感。总的来说，把我磨成了一个更加懂得忍耐的人哈哈哈哈。

抽纸小jin：因为我觉得所有爱恨都有缘由，所以首先我不想写“不合理的恶”。我很喜欢看犯罪纪录片，而其中几乎所有犯人都是经历过暴虐的原生家庭，他们的童年充斥着虐待和不公，成年后所处的环境也依旧是饱受伤害和苦痛的。所以我相信99%人性的黑暗面是被环境和经历刺激所致，所以要写一个恶人，就要先写他变恶的理由，现实中这样的事情已经够多了，戏剧中还要再写实地做一遍，我没有那么丰富的经验，也不忍心。我就是希望大家都好好的，所以就这样了。

抽纸小jin：我希望自己可以更好地平衡生活与工作，多看书少熬夜，也希望全球疫情好转，能多出去走走。