135.《邮轮碎片》（二）：中产阶级的侧面写照

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作为中产阶级一员，是会直接受到底层冲击的。他们够不着达官贵人，却很容易伤害到脆弱的中产阶级。

刘心武《邮轮碎片》

小说写的这些中产阶级都是在某些程度上是获得自由的，例如可以报一个这么贵的旅游团，给孩子们一个好的教育环境、报贵的补习班。

但另一方面，却还是受制于很多东西，就比如作家马自先为了让自己的书能够顺利出版，赚取稿费与版税就不得不满足投机策划商人滕亦罗的要求，即由他亲自出面在马耳他给“宙斯”教授颁奖；领队小张家里丢了三根金条和一块劳力士，却无法坐实家政的嫌疑，造成了全家的恐慌与自己在邮轮上带队的无奈；两位女博士虽然在高校任职，独立女性，但却极其渴望爱情与男人……

这或许也就是中产阶级的现状，他们有一定的能力，但仍旧是处处受限制，身体与灵魂达不到彻底的自由。不过话又说回头，何为彻底的自由呢？

而他们又是很多底层群众可望不可及的。就如石可尔的朋友温豪的司机，就因为在北京待过很一阵，就对他们的生活很是向往，希望能够培养自己的孩子读书，考大学，毕业后在事业单位上班或者当上公务员，成为中产阶级，但他可不曾想那些最吸引孩子的“大城市”故事还是没拗过现行教育，自己的孩子在当地最好的寄宿学校中成长至青春叛逆期时，便死活忍受不了学校所谓的“魔鬼训练”了，最后无奈只能去修车行当徒弟……

这或许也就是所谓中产阶级的一种现状吧？虽然拥有着某种的自由，但却时时担心着遭到冲击，自知无法再往上走到达官贵人那个层级，但却很容易受到波动与冲击。但另一方面，大多中产阶级又非常珍惜自己所拥有的一切，所以心里总免不了一些担心，也就产生了一些“碎片”。

小说中还写到宙斯那个家庭因为受伤离开邮轮后，来了俩来历不明的少年，这俩少年没啥素质，似乎仗着自己的背景“为所欲为”，破坏了邮轮上的某种和谐。这是否象征着新事物对旧事物的冲击？或者是新的不一定是好的？还是在中产阶级之上，拥有更多财富的人并不像中产阶级一样，他们拥有更高阶的自由自由以及让世界混沌的权力？

其实刚拿到小说看到腰封的时候，不免想到是不是刘心武老师今年打算“调皮”一下，突破自己写个侦探小说，毕竟茫茫大海之上，某种程度上是叫天天不应叫地地不灵，又是一个封闭的环境，类似于阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》。可没想到小说还是他最原本的风格，用碎片串故事，只不过，最后没有像《钟鼓楼》与《飘窗》将所有碎片闭合，并且闭合得刚刚好，形成了很激烈的戏剧张力。

《邮轮碎片》只是在海风静谧、风景可人的环境下到达马耳他，那个虚假的颁奖典礼还开不开、小张家里丢失的金条、石可尔最后能不能圆自己的儿时梦……都没有给解释，碎片没有拼凑，就让这些碎片碎着吧？

因为碎片躺在地上也可以闪闪发光的。

最后没有形成较大张力是我阅读下来感到比较遗憾的。

当然也还有一些遗憾的地方，就比如“巧克力女士”，这位在《钟鼓楼》里曾出现过类似的人物（慕英），她们都是为了满足自己不切实际的想象、虚荣与英雄主义，就奋不顾身地献身于时下“发红发紫”的人物；还比如作家马自先的表妹雪梅，这位在《飘窗》里也曾出现过的母亲形象，对于学历的过度执着，对于自己儿子愿意娶个高中还未毕业的极度反感……

形象由于重复，给人一种“自己抄自己”的感觉。

这些都算是我对这部小说感到遗憾的地方，也就是我只能对这部小说打出一个及格分的原因。

延伸阅读：9.《钟鼓楼》（一）：一场诸事不顺却又极其规整的京味儿婚礼

                10.《钟鼓楼》（二）：“我的爱是一贯的，只不过对象在变而已。”

                62.《飘窗》（一）：飘窗下的清明上河图

                63.《飘窗》（二）：这条街上最靓的仔回来了